凌子风

　　1933年北平美术学院雕塑系学习。
　　1935年南京国立戏剧学校第一期生，舞台美术系学习。
　　1937 年武汉中国电影制片厂美工师。
　　1938 年抗日艺术队文学部部长，西北战地服务团团委、编导委委员，晋察冀边区剧协常委、乡村艺术辅导、乡村艺术干部训练班校长。
　　1940 年冀中军区火线剧社副社长。
　　1944 年延安鲁迅艺术学校教员；年在鲁迅艺术学院塑铸“毛主席像章”向中共七大献礼。
　　1946 年延安电影厂演员、延安战地摄影队队长、西北电影工学队教学部部长。
　　1947年石家庄市委宣传部联络员、石家庄电影戏剧音乐工作委员会主任、石家庄电影院总经理，并写了《接收。改造。管理城市电影院经验总结》报中央。
　　1949年东北电影厂导演，北京电影厂导演。
　　现任职务
　　“中国电影基金会”----理事
　　“中国电影家协会”----理事、名誉理事
　　“中国社会经济文化交流协会”----顾问
　　“中国老年书画研究会”----顾问
　　“中国书画收藏家协会”----顾问
　　“北京华夏文化艺术海外联谊会”----名誉会长
　　“北京艺术文化交流中心”----顾问
　　“湖北荆门市人民政府”----艺术顾问
　　“广州万泉河国际旅游度假村”----终生高级顾问
　　人物历程
　　凌子风1917年生于北京一个满族的书香门第世家。1933年，凌子风考入北平国立艺术专科学校油画系，后转入雕塑系。1935年，凌子风考入南京国立戏剧学校舞台美术专业。复杂的教育背景培养了凌子风的多才多艺。 抗日战争爆发，凌子风毅然离开校园奔赴延安。在那个特殊的年代，电影这门刚刚步入有声阶段的艺术也没有超然世外，而是肩负起同民众一起认识时代的任务，为民族的兴亡而奔走呼号。正是在这样的背景下，凌子风接触到了像蔡楚生、史东山、应云卫、袁牧之、陈波儿这样的进步电影人，并开始接触到电影这门艺术形式。其实凌子风曾经是电影的反对派，他觉得电影没有舞台戏好，舞台戏是艺术而电影还算不上。1938年途经武汉时，为筹集路费凌子风接受了武汉电影制片厂的邀请担任美工师，才有了对电影这门艺术更深的了解和认识。
　　战争期间为了适应战斗环境和农村演出的特点，凌子风倡导不用布景，利用现成的街道、打麦场、大的院落，用生活中的真人真事就地取材自编成剧来宣传抗战，创造了“田庄剧”这一具有广泛影响的演出形式。“田庄剧”的灵感与凌子风对电影的重新认识和接受不无关系。
　　此后凌子风曾先后担任过鲁迅艺术学院戏剧系教授、华北联大艺术学院戏剧系教授，组织过战地摄影队记录了延安保卫战的史实，也参加过许多剧目的演出。
　　从1948年开始，凌子风调至东北电影制片厂专门从事电影创作，1949年到“文革”前的17年间，凌子风导演以饱满的热情创作了大量影片，在电影界获得“拼命三郎”的美誉。除了第一部给他带来巨大声誉的作品《中华女儿》，凌子风还拍摄了《光荣人家》、《陕北牧歌》、《金银滩》、《春风吹到诺敏河》、《母亲》、《深山里的菊花》、《红旗谱》、《春雷》等。这个时期的凌子风创作丰厚，当然质量也良莠不齐，对此他有非常清醒的认识。回忆起这个时期的创作，凌子风说:“我有一个特点，就是领导交给我的任务我一律接受，不讲价钱。只要领导说给我拍，好，我就拍。我当作学习、熟悉业务的机会，给我任务我就拍，所以我拍了一些也不是那么好的。”那一代电影人与电影的结缘受着诸多外在因素的影响，所以对电影的认知也不可避免烙着鲜明的时代印记，这种现象恐怕不是一个人的局限，而是一个时代的局限，在这样背景下的创作也就难免无法保证个人的艺术个性和艺术水准。凌子风。
　　1949年，第一次当导演的凌子风诚惶诚恐地拍摄了《中华女儿》，之所以诚惶诚恐是因为他这个电影的门外汉领导的是一批电影经验比自己丰富的人，这倒真应了那句俗语——“无知者无畏”。不懂电影“语法”的凌子风不受任何清规戒律的束缚，愣是将第五代导演的标志性影像语言——全景加特写这样的两极镜头提前作了尝试。凌子风与翟强联合导演的这部《中华女儿》，也创造了新中国电影史上的两个第一:新中国第一部表现革命战争的影片;新中国第一部在国际电影节上获奖的影片。

相关推荐：

李佳琦

李雪琴

papi酱

叶良辰

李天佑

李子柒

林小宅

雪梨

声明：《凌子风》一文由北艺娱乐网（42cb.com）网友供稿，版权归原作者本人所有，转载请注明出处。如果您对文章有异议，可在反馈入口提交处理！